有一种毒品叫王小波 10000字

文章摘要：高三作文10000字:怎么写好有一种毒品叫王小波10000字作文？王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。——李银河王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。以下是赵唯写的《有一种毒品叫王小波》范文；

好有一种毒品叫王小波作文10000字概况

• 作者：赵唯
• 班级：高中高三
• 字数：10000字作文
• 体裁：
• 段落：分71段叙写
• 更新：2021年02月20日 09时45分

高中高三作文10000字10000字   赵唯   济宁市 高中高三学生（6）班

王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适王小波在文学修养、才能和成就在中国文学史上是极其珍贵的，他在文本价值将随着时间的推移而显现。

——李银河

王小波在1997年猝然离世，又是一个早逝的天才，在王小波逝去的十多年间，社会在发展，价值观和审美观在更迭，但始终有人在阅读王小波的作品，并从中汲取营养。诚如王小波的妻子李银河所说，王小波的价值正在随着时间的推移而越发显现出来。一部部作家呕心沥血写出来的作品，不会因为某些人别有用心的曲解和误读而暗淡了光辉。

最初认识王小波正是通过那篇大家熟悉的《一只特立独行的猪》，。特立独行，用这个词来形容王小波和他留下来的作品实在是再好不过的了。从王小波不少的作品中，可以看出他蔑视领导的痕迹，如《黄金时代》中团领导的可恶嘴脸，《红拂夜奔》中“领导上”概念的提出，还有《这是真的》中作家干脆让平时作威作福的赵助理变成了一头大驴，这是多么尖锐的嘲讽！对领导的怀疑甚至是批判和蔑视造就了王小波“特立独行”的性格。纵观王小波的作品，也可以称得上是“非主流”、具有先锋性和试验性，前卫并新锐。

有人认为，鲁迅的《狂人日记》是中国文坛上首次运用意识流创作手法的作品。也许当时的鲁迅并不了解“意识流”，但《狂人日记》中大段大段的心理描写和癫狂心理细致的剖析，已经初具了意识流的雏形，而真正把意识流的创作手法广泛运用于小说创作中的，是王小波。

无论是《黄金时代》还是《红拂夜奔》，王小波大部分的作品中是很少出现表时间的词的，时间的概念在他的作品中始终是模糊的。像《黄金时代》中描写王二与陈清扬“搞破鞋”,并没有具体的时间线索，而更像是一大段一大段王二的心理独白。王小波是善于运用“蒙太奇”手法的天才作家，这种手法的广泛运用使他的作品具有了一种奇异的节奏，作品中巨大的跳跃又给读者留下大片的空白，让读者进行思想上的涂鸦。我们读卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺、乔伊斯的作品的时候，常常会陷入谜团之中，觉得读不懂。王小波的作品（尤其是“时代三部曲”）也给人这样的感受，但细读之下，每部作品中作家都在表达一种东西。

王小波的职业是作家，他的梦想是写出一部理想中的小说，就像梵高梦想画出理想中的画。但他同时又对数学、理工方面的东西有很深的理解。王小波的写作是典型的知识分子的写作，在他的作品中会出现王二证明“费尔马大定理”这种情节，会写道自己调通调通C++程序，在《2010》中，他可以结合自己的知识写出想象中柴油机喷出黑烟的景象。这些都让王小波的作品显得奇特而别具一格。

在语言上，王小波在《我的师承》中毫不讳言自己是在查良铮先生译的《青铜骑士》、王道乾先生译的《情人》中明白什么是好的文字的。他认为：“最好的作者在搞翻译。”一直很推崇王小波的理论：“文字是用来读，用来听，不是用来看的——要看不如去看小人书。不懂这一点，就只能写出充满噪音的文字垃圾。”米兰•昆德拉说：小说应该像音乐。我们阅读王小波的作品，也不难看出，作家是很关注文字的优美与语言的流畅的。在他的小说中每每都可以摘取一节出来成为一篇最精致的散文。

杜拉斯著、王道乾译的小说《情人》确实对作家的写作产生了巨大的影响。我猜想，在多次的阅读后，《情人》的创作手法与王道乾沉痛的笔触已经融入了王小波的血液之中。我大胆猜想，对情人这部作品，王小波已经熟悉到了可以默诵的程度。《情人》式安静的自我独白在王小波的作品中是俯拾皆是的。

知青生活给王小波的作品打上了独特的烙印，与其他长于写此类题材的作家相比，王小波更偏重于写知青在那个年代在一种貌似合理的精神独裁（领导、统治）下，在物质极度匮乏的生活环境中，所表现除了的内心的孤独、彷徨甚至是扭曲、变异。

王小波早期的作品和他的杂文在他的创作格局中具有重要的地位。在《绿毛水怪》、《这是真的》、《变形记》中，作家大胆运用了人变水怪、人变驴、男性女性发生性别上的转换的写法，即使放在今天来看，仍然是先锋的。王小波早期的作品就开始了小说的试验性探索，令人钦佩。尤其在《变形记》中，男女发生性别短暂的转换，彼此后来居然都适

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作者：高中高三学生（6）班 赵唯   时间：2021-2-20 09:45