四根手指•取景框里的天马行空 10000字
文章摘要：高中状物作文:怎么写好四根手指•取景框里的天马行空10000字作文？17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。以下是蔡新华写的《四根手指•取景框里的天马行空》范文；
好四根手指•取景框里的天马行空作文10000字概况
- 作者：蔡新华
- 班级：高中高三
- 字数：10000字作文
- 体裁：状物
- 段落：分127段叙写
- 更新：2023年03月23日 21时31分
17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我四根手指•取景框里的天马行空17岁，一个充满臆想的年龄，站在17岁的尾巴上，回首过去，因了丰富的想象力，才顿感青春的纷繁。瘦削如葱的四根手指，我把它们作为自己的取景框，尘世的繁华抑或荒芜与我无关，只要有了这个取景框，青春便有所附丽。米兰•昆德拉说：“人类一思考，上帝就发笑。”可见让上帝笑口常开之秘诀是我们夜以继日地思考。
取景框里的风景一：做一个诗人
顾城说：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这位暴戾如狮子的男人，因了他的乖张，因了他的暴戾，得以让人们记住。还有一个诗人，口里说着：“面朝大海，春暖花开。”却闭着眼睛，躺在了铁轨上，从此山海关多了一具无人认领的尸体。诗人却说尸体包含了天才、忧伤与疲倦。我不是顾城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此残酷的诗与尸，我更愿徘徊于喧闹的诗境，用我的取景框，将沿途的风景尽收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激着我的大脑，遥远的路途也使我继续前进的念头夭折在心里。此时我多么渴望一张可坐可卧的床，哪怕是一个草垛，但是褚黄色的土地把我的眼球也染成淡黄色，这个想法也突然无疾而终。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了现实，褚黄色的土地上的野人家，已经进入取景框。扣响柴扉，接过满脸沟壑的老妪递过来的崩口满是茶锈的搪瓷碗，不是三口为品，而是牛饮一番，喝好茶需要闲情逸致，但有时清闲也是一种罪。
因了褚黄色的土地，取景框是一片荒芜，农民用他们的铁犁与牛耕摇醒土地，多少年来始终如一，陕西的农民喊一段秦腔，我就成了顶天立地的汉子。土地不是你们的枷锁，而“小农经济”却成了历史的桎梏。
亲爱的农民，土地虔诚的守望者，你们要好好的。
书法之中我最爱赵楷，读帖成了我空闲时的最大爱好，临帖之余还品香茗，临帖，其实就是临摹一个大师的生命轨迹。笔毛不断舔舐着宣纸，癫而有度，狂而不逾矩，这是一种态度，笔走龙蛇至酣畅时，忘了自己。
然而最近在书法中彻悟的点滴却让我窃喜不已，因了与赵楷的耳鬓厮磨，与城市的摩肩接踵，遂有所获。
赵楷的精粹可概括为：粗壮、细巧、穿插、回抱、变化、密满。有了赵楷的谆谆教导，我以为城市的格局也应是如此，笔意浓厚，引人驻足观赏，可惜现在的城市规划并未涉足书法，城市的格局与城市的建筑委实乏善可陈。同样乏善可陈的还有如蝼蚁一般惶惶不可终日，追逐着房子、面子、票子、车子的城市人。每当走在喧闹繁华的市中心，我的取景框总是闲不住，“取”这“取”那，因为城市给了我天马行空般的想象。
今天一个“代笔”的中年男子，形容枯槁，衣衫朴素，下笔清瘦，舔舐稿纸，用的却是劣质墨水；明天一个老乞妇，衣衫褴褛，被人如狗一般地斥责。取景框取下这一幕幕。
城市是一个课题。城市的布局与建筑是一个课题，城市人的心态更是一个课题。城市的布局与建筑应与赵楷为伍，城市人的心态更应在赵楷中汲取养料，这是我的“仰仗”。
取景框里的风景之三：父亲与手
父亲开了30余年车，由于我的“深居简出”，竟未成为父亲的乘客。直到我13岁那年，才终于有机会搭乘。那时正是《头文字D》火爆之时，因了拓海的漂移，我迷上了汽车，对父亲的车必是有一番奢望。然而我却大失所望。当站在父亲的车前时，出现在我眼前的是一辆笨重的大家伙，车顶还有货物若干。搭乘上去，因了父亲与做人一样的稳当、不冒险的态度，车开得极稳。本来心头一阵失意，移目窗外，铁犁与牛耕，与千万年前差别甚微的风景；移目车内，老父亲手握方向盘，目光炯炯如炬，突然有一种极酸涩的东西涌上咽喉。30年，30年来父亲开着笨重的客车，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厌倦了这些景物？日日劳顿的父亲可曾喊过一声累？昨晚父亲让我帮他捶背，我转身不顾，面对并不繁重的学业又常牢骚满腹。父亲，你有没有怪过儿子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盘早已成了他手的延伸，眼角的鱼尾纹、花白的头发，这一幕深深地镌刻在了我的心里。
从此取景框里多了一个人，父亲教导我：“想象要切合实际。”父亲常引用塞林格的几句话：“一个不成熟的男人的标志是他可以为了某些事壮烈地死去，一个成熟的男人的标志是他可以为了某些事卑贱地活着。”斯言诚哉。
取景框里的风景之四：“老学究”
有时我常常恍惚间误认自己为“老学究”，要是让我
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