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逆流的绵愁 10000字

文章摘要:高三作文10000字:怎么写好逆流的绵愁10000字作文?四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。以下是罗旋写的《逆流的绵愁》范文;

好逆流的绵愁作文10000字概况

  • 作者:罗旋
  • 班级:高中高三
  • 字数10000字作文
  • 体裁
  • 段落:分127段叙写
  • 更新:2023年11月24日 00时09分

四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己自由追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已四十年家国的生死存亡,三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙,到深锁清秋的寂寞庭院,从小皇帝李煜的凄凉悲苦,再到大词人李煜的绵绵哀愁,东风月华的往事已成虚幻,唯有涌塞词人心中的愁化作江水,逆流而上,弥漫满江。

李煜从他做南唐国君的第一天起,就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子,随时都有灭国被虏的危险,而且他在位15年,政事不修,纵情声色,南唐在他手中一塌糊涂,最终在开宝八年,金陵城陷,他被虏至汴京,软禁为囚。从此,便幽居在一座深院小楼,过着日夕以泪洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝,是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人,他始终是没有投降的,依旧是个“愁才”,绝代“愁才”。

他登西楼,望天穹,看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下,坠入他的心间,恰似一团纷繁的乱丝,杂乱着词人的寂寥,浓注着词人的沉挚。无人知晓,无人理解,无从诉说,无法浇灭。谁能救我?他想呐喊,但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格,一个望眼欲穿的亡国之君,另一个是他的幽影,孤寂无欢的伤感囚徒。

潺潺细雨,残春难耐,从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促,但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范,适应,顺从。嫔妾散落了,江国沦陷了,他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。

此时,软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。

一遍遍地哭泣,无穷伤感。一声声地长叹,无限绝望。

他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么?他盯着月问自己纠缠心里的又是什么?

愁。愁。愁。

然而这些与那些并没有匆匆逝去,愁成了他抒发的对象,成了他后半期作词的主流,更成了词中写愁的惊世骇俗之作。

转变的确需要一个很长的时期来过渡,但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼,歌舞升平”急转到“东风小楼,春红胭泪”可能仅是一天,一晚,一个时辰,甚至是心肝剧裂的一瞬。

《相见欢》

林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

林花多情,春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活,想到了自己哀愁凄苦的人生,所以末句便来个突然的震撼惊叹:自是人生长恨水长东!好个“人生长恨水长东”,将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里,没有纤巧的雕琢,自然流畅,尺幅千里!

尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句,但较之李煜,他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻,更重要的是,李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验,可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来,把他的哀情愁思直比江水,推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。

我一位,李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪,春恨秋愁。一首千古传唱,万代不朽的名词,艺术上的成就是一小部分,更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。

纵观李煜的后期词作,有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”,“无奈朝来寒雨晚来风”,“流水落花春去也,天上人间。”中的春水,落花,寒雨,东风,以及传神动词流,谢,游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬,有游子归乡之意。他要回到哪里?他所要表达的深意究竟是什么?

再联系一下古代的帝王生活,皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功,须没日没夜的治理朝政,批阅奏章。还要时刻警惕着下属,防其叛乱,篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝,不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到,李煜苦苦追求地,是人性自由

因此他“好声色,不恤政事”,以词表现生活,以明志向。但如若太过张扬,那个“唯权主义”的社会是不允许的。

所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时,我们心灵会跟着它闪动雀跃,有深融阔远、如释重负之感。只不过,聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰,致使后人把他归为感伤基调为主的词家。

那么李煜实现自己对自由的追求了吗?我想,在他被迫服毒之后,在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时,愿望即已

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作者:高中高三学生(1)班 罗旋   时间:2023-11-24 00:09

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